AP News | 2023-12-09 | 16:47:36

Признание: Как Норман Лиър промени телевизията — и с това американския живот — през 1970-те

НЮ ЙОРК (АП) — В доста американски всекидневни 1960-те в действителност започнаха едвам на 12 януари 1971 година

Това беше нощта, в която дебютира комедията „ Всички в фамилията “, която съвсем мигновено промени малкия екран и американското общество с нея. Създателят Норман Лиър, който умря на 101-годишна възраст във вторник, беше индивидът зад тази промяна.

Поредицата показва нахалния маниак Арчи Бънкър, неговата брачна половинка „ дингбат “ Едит, щерка му феминистка Глория и демократичния му наследник свекър Майк „ Мийтхед “ Стивик. От къщата си в квартал Куинс в Ню Йорк те съжителстваха шумно и гледаха по какъв начин светът се върти неконтролируемо.

Арчи Бънкър, изигран от Карол О’Конър, въплъщава „ американския път “ – както го разбираха множеството бели американци на междинна възраст по това време – и наблюдаваше с комплицирано неспокойствие по какъв начин „ другите “ го предефинират.

Свързани вести

Излезли от бурно десетилетие на фундаментална смяна и посред оспорвана война в чужбина, тези действителности надали са били непознати на множеството американци. Просто рядко ги виждаха отразени по малкия екран след вечеря, след края на вечерните вести.

ТОЙ ПОМОГНА НА ТЕЛЕВИЗИЯТА ДА ВЪЗРАСТЯВА

Ако не беше в начален етап, малкия екран едвам беше излязла от юношеството си по това време. Повечето хора имаха единствено един комплект в домовете си – моето семейство беше минало от черно-бяло към цветно преди по-малко от две години – и феновете гледаха една и съща шепа ефирни канали. Телевизионните програмисти — следени от близко от мрежовите цензори и Федералната комисия по връзките — рядко навлизат в тематики, които рискуват да разстроят някого.

„ Преди „ Всички в фамилията “ телевизионната комедия беше голямо игрище за вещици, марсианци и луди дами, които непрестанно се обличаха маскирани или бъркаха шефа на брачна половинка си с млекаря “, написа Алжан Херметц в The New York Times през 1972 година

„ Връзките бяха безмилостно закрепени с телбод от картон и по-късно увити в целофан с професионално изглеждащи лъкове “, написа Херметц. „ Малкото непластични ситуационни комедии бяха нежни и относително мелодраматични и не съдържаха измама. “

Бункър беше мнителен на негър комшия, изобразяващ Дядо Коледа — в последна сметка, разсъждаваше той, всички знаеха, че Дядо Коледа е бял, нали? Той реагира шокирано, когато Сами Дейвис младши го целуна по бузата. Англия, сподели той, е „ педална “ страна - дума, която през днешния ден не бихте чули по телевизионните мрежи. Дори звукът от стартиране на водата в тоалетната беше нещо ново за малкия екран тогава.

Менопауза, импровизиран аборт, брачни разногласия – всичко беше почтена игра. Зрителите се научиха да се изправят против действителността и разликите си и да намерят неща, за които да се смеят.

„ Никога не съм считал шоуто за новаторско “, сподели Лиър пред Harvard Business Review през 2014 година, „ тъй като всеки американец го разбираше елементарно защо става дума. Проблемите бяха към техните маси за вечеря. Езикът беше в учебните им дворове. Не беше нищо ново. “

Шоуто пожъна подобен триумф и толкоз бързо, че през 1972 година демократичната основна героиня в ситкома на Лиър „ Мод “ взема решение да се подложи на аборт – годината преди Върховния съд легализира аборта с решението Роу против Уейд.

Не мина без несъгласия. Lear помоли TV Guide и други изявления да не включват „ аборт “ в техните синопсис преди шоуто. Две станции на CBS в Илинойс не го излъчиха. Мрежата също не искаше да го излъчи, до момента в който Лиър не им сподели, че ще би трябвало да намерят друго шоу за програмата си във вторник вечер.

ТОЙ РАЗШИРИ ГЛАСОВЕТЕ, КОИТО БЯХА ЧУТИ

Това беше силата, която имаше Лир по това време. До сезон 1974-75 година той беше зад пет от 10-те най-гледани стратегии. И през 70-те години на предишния век, без значение дали става въпрос за раса, пол или самотно родителство, Лиър употребява тази мощ, с цел да сътвори други ситкоми, които отразяват светове, които рядко, в случай че въобще са били виждани по малкия екран преди.

Там беше сметището. притежател, запаметяващо се изобразен от комикса Ред Фокс в „ Санфорд и наследник “ („ Това е огромният, Елизабет “, споделяше той, държеше се за гърдите и се преструваше, че има инфаркт). Имаше борещото се чернокожо семейство в плановете в Чикаго в „ Добри времена “ (със сина „ не-акар “, изобразен от Джими Уокър).

И най-запомнящо се от всичко, имаше стремящото се чернокожо семейство да се аклиматизира в „ първокласен апартамент в небето “ в Манхатън в „ Семейство Джеферсън “, поредност, представяна всяка седмица от незабравимата тематична ария „ Movin' on “ Up. “

Актрисата Бони Франклин сподели на феновете битките и триумфите на една самотна майка, отглеждаща две дъщери в „ One Day a Time “, сериал, който направи Валери Бертинели обичаната на Америка.

Това беше поредност от креативен и комерсиални триумфи, които в никакъв случай не са били същински дублирани - сигурно не от Лиър, който имаше своя дял от по-късните зачеркнати и за по-младото потомство стана по-известен като демократичен деятел.

Откровеността и комедията, които той донесе в ефира през 70-те години, обаче запечатаха статута му и всяко телевизионно шоу с натурализъм в основата си има дълг на Норман Лиър.

Продължавайки до 101-годишна възраст, Лиър живее дълго задоволително, с цел да види работата му оценена от тези, които не са го претърпели за първи път. „ One Day at a Time “ да вземем за пример е модифициран от 2017 до 2020 година с кубинско семейство в центъра. И Джими Кимъл с обич оказа помощ за продуцирането на телевизионни прожектори на някои от класическите сюжети на Лиър, изиграни от сегашни звезди.

По някакъв метод проработи. Упражнението потвърди издръжливостта на неговите сюжети — и вместо да звучи остаряло, какъв брой доста от това, което обсъждаха, е към момента настоящо през днешния ден.